孙俪：虽出宫墙，贵韵依旧

惊鸿一舞耀宫阙，再会已是凡俗人。

——题记

甄嬛是一个精致的利己主义者，她把人生建构在自我、率性、执着的基础上，看似是非分明，实则定义是非。她的确强大且坚韧，却也偏执而冷漠。在人物弧光的掩饰下，甄嬛那唯我独尊的个性显得柔和了许多。或许，只有和她不分伯仲的“成功者”——看透世情的皇帝、洞悉人性的端妃，才会觉得她也只是一个被自私和欲望囚禁的可怜人。

—甄嬛的亲情—

家人看似是她不可触碰的底线，她似乎也确实为保全甄家做到了步步为营，可这份亲情终究也是染上了利益交换的底色。当父亲甄远道被贬流放，她固然因骨肉分离而痛心，却也为自身失势而骤升预警；当妹妹玉娆因更加神似纯元而被皇帝惦记，她既囿于姐妹情深想保护玉娆，又因为想要制裁皇帝的得陇望蜀而选择了观望。一道宫门，隔绝了甄嬛与家人的亲近，却也让她心中的自行其事肆意膨胀起来。

—甄嬛的爱情—

初入宫时，她对天子“愿得一人心”的纯粹幻梦，其实是征服九五之尊的骄矜矫饰而来。意识到自己不过是纯元皇后的影子，那份伤情不过是自尊受到折损的恼恨。凌云峰上与果郡王的炽热爱恋，与其说是超越世俗的破禁之举，更像是报复皇帝的不计代价。无论是毒杀果郡王，还是气死皇帝，都是她揣摩人心、审时度势的结果，在自诩追求真挚爱情的过程中，她终究是将“爱一个人”变成了“爱自己”的单选题。爱情，到底成了她保全自我和阶层跃升的祭品。

—甄嬛的友情—

她与沈眉庄的知己之情有始有终，因为沈眉庄是唯一一个对她无所图之人，这份情谊是因眉庄的淡泊与不争而得以保全。她之所以会与安陵容分道扬镳，不过是因为安陵容所图甚大，已然超过了她愿意给付的极限。她的友情世界由她主导，容不下对方的背弃与威胁。友情于她而言，更像是自我感动的音律，只有她自己的吟唱才最动听。

甄嬛是孙俪在演艺生涯中最为重要的一个角色。这个角色成就了孙俪，也将孙俪困在了宫墙之中。“甄嬛”之后，孙俪的每一个角色都缺了些质朴的神韵。

《辣妈正传》中的夏冰是一个时尚编辑，虽然角色设计的本意是表现都市女性的成长，但是孙俪的演绎偶尔会流露出甄嬛式的精明与算计，使得角色在犀利中带了一丝不容挑战的威严，少了几分纯粹的生活气息。

《那年花开月正圆》中的周莹是江湖卖艺出身的陕西女首富，本应有着混迹市井沉淀出的泼辣与野性，但是孙俪努力诠释出的性格外放，非但少了些出自民间的质朴灵动，还隐隐流露出后宫生存权术斗争的痕迹。

《安家》中的房似锦是房产中介精英，号称“没有我卖不出去的房子”，其雷厉风行的作风背后，本应是底层奋斗者的坚韧，但是在孙俪的表演中，房似锦的强势更像是一位现代职场中的后宫娘娘，她的危机处理方式凛然带着宫斗式的果断与冷峻。

在甄嬛之前，孙俪是《玉观音》里的安心、是《幸福像花儿一样》里的杜娟、是《血色浪漫》里的周晓白，是灵气十足、朴实无华的小家碧玉。那时的她，眼中有着未经雕琢的纯净与脆弱，演绎的角色带着春风的芬芳和青春的懵懂。

甄嬛之后，孙俪的气质变得截然不同，一种由角色赋予的成熟个性开始在她的表演中形成，她还是孙俪，但是甄嬛却如影随形。那种深入骨髓的警觉、不怒自威的气场、将所有情绪都转化为利益判断的表演习惯，已经成为她新时期角色的共同底色。

这次成功的角色塑造到底还是将一个优秀的演员留在了角色的弧光之下。甄嬛这座高峰，既让孙俪站上了万众瞩目的云端，也将她困在了难以逾越的表演范式的宫墙之内。当演员与角色相互成就到极致时，角色便不再只是一个身份，而是成为了一种宿命般的烙印。

注：文中配图皆来源于网络